viernes, 9 de septiembre de 2016
lunes, 5 de septiembre de 2016
domingo, 4 de septiembre de 2016
Lo que hay detrás del sonido para cine
"Poner sonidos para una película es un hecho técnico;
crear el diseño de sonido de un film es un hecho artístico de otro nivel”
— Miguel Pérez (teórico y montajista)
A la hora de imaginar, construir y soportar la dinámica
narrativa que se da en una película, el sonido cumple un rol fundamental.
Sin embargo, a la hora de hablar sobre la creación de la denominada banda
sonora o pista sonora de una película son muchos los roles que se ven
envueltos, diversas las respectivas tareas y de muchos estilos los procesos
desarrollados.
Consciente de ello, el diseñador de sonido y compositor Alan
Senderowitsch emprendió en la Universidad Nacional de Lanus en
Argentina una tarea que puede iluminar a muchos en este proceso de
comprender los roles del sonido en la película, pero igualmente los roles
presentes dentro del sonido mismo, se trata de la creación de un documental con
entrevistas a diferentes profesionales del sector del cine en Argentina,
quienes en una ordenada y clara argumentación van desglosando paso por paso los
procesos de lo sonoro en el cine, yendo desde compositores hasta productores,
pasando por diseñadores sonoros, ingenieros de mezcla, y teóricos de lo
audiovisual.
Parten de las nociones del diseñador de sonido en torno a los
efectos, la narrativa y la generación de sentido, para pasar a dialogar sobre
interesantes cuestiones como la relación de los diseñadores sonoros con el
director, el intercambio entre música y diseño sonoro, el doblaje, sonido
directo o la mezcla.
Además de interesantes discusiones en torno a las
posibilidades del sonido en el cine, la crítica a los procesos donde no se
tiene en cuenta lo sonoro y la reflexión permanente sobre la función del sonido
en el cine, en el documental se van exponiendo varios ejemplos de
películas de diversos estilos, yendo desde títulos de Hollywood como La Guerra
de las Galaxias y Salvando al Soldado Ryan hasta obras de cine argentino como
La Ciénaga o El Secreto de sus Ojos, además relatando experiencias personales,
hablando de sonidos favoritos o recordando proyectos memorables.
En una bien hilada cadena de observaciones,
explicaciones y afirmaciones que se extienden libremente entre lo teórico y lo
personal, el documental constituye un punto de partida muy completo para
cualquiera en busca de una exposición concisa de los procesos del sonido en el
cine, pero además sirve como fuente de gran inspiración para cualquier
profesional en el medio, no solo porque recuerda muchos asuntos sino porque
además se abren cuestiones que pueden enriquecer la carrera personal de la mano
de la vasta experiencia de varios de los interlocutores.
Además no cabe agregar que en el documental se tratan
temas que podrían ser de gran utilidad para todos aquellos que no se dedican al
sonido para cine pero están involucrados en el medio, dado que durante los más
de cincuenta minutos de entrevistas se manifiestan perspectivas importantes
respecto a la relación del sonido con otros aspectos del contrato audiovisual,
la importancia de tener en cuenta al sonido en fases tempranas de la película,
la idea de la imitación e imaginación de la realidad o la forma como puede
haber una influencia bidireccional entre las diferentes decisiones creativas de
lo sonoro con respecto a otros aspectos, los cuales en conjunto son los responsables
del arte de crear mundos en el cine.
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