domingo, 28 de febrero de 2016
lunes, 22 de febrero de 2016
domingo, 21 de febrero de 2016
sábado, 20 de febrero de 2016
Elmore James
(Mississippi, 1918 - Chicago,
1963)
Cada vez que pienso en Robert Johnson llego inevitablemente a Elmore James: si Johnson conseguía multiplicar el sonido de su guitarra con el slide, Elmore James lo amplificó y se convirtió no sólo en un punto de referencia del blues sino de la técnica del bottleneck. Aunque es original de Jackson (Mississipi) desarrolló su estilo en los clubes de Chicago y es ahí dónde debemos enmarcar su estilo.
Entre idas y venidas de Jackson a Chicago para grabar y de Chicago a Jackson en periodos de decadencia del blues, Elmore James consiguió crear un estilo propio y crear una larga lista de canciones que se convertirían en clásicos grabados y versionados después por muchos y grandes nombres del blues.
Sin duda la actualización de «Dust my broom» grabada por Robert Johnson en 1936 y de la que James hizo múltiples versiones es el buque insignia de su repertorio, pero títulos como «It hurts me too», «Shake your money maker» o «The sky is crying» han hecho de Elmore James uno de los más grandes.
Cada vez que pienso en Robert Johnson llego inevitablemente a Elmore James: si Johnson conseguía multiplicar el sonido de su guitarra con el slide, Elmore James lo amplificó y se convirtió no sólo en un punto de referencia del blues sino de la técnica del bottleneck. Aunque es original de Jackson (Mississipi) desarrolló su estilo en los clubes de Chicago y es ahí dónde debemos enmarcar su estilo.
Entre idas y venidas de Jackson a Chicago para grabar y de Chicago a Jackson en periodos de decadencia del blues, Elmore James consiguió crear un estilo propio y crear una larga lista de canciones que se convertirían en clásicos grabados y versionados después por muchos y grandes nombres del blues.
Sin duda la actualización de «Dust my broom» grabada por Robert Johnson en 1936 y de la que James hizo múltiples versiones es el buque insignia de su repertorio, pero títulos como «It hurts me too», «Shake your money maker» o «The sky is crying» han hecho de Elmore James uno de los más grandes.
viernes, 19 de febrero de 2016
jueves, 18 de febrero de 2016
James, Elmore (1918-1963)
Guitarrista de música blues
nacido en Richland (Mississippi) en 1918 y fallecido en 1963. Fue el creador de
canciones como "Shake your money maker", "Dust my blues" o
"The sky is crying", auténticas joyas del género. Su manera de tocar
la guitarra fue copiada por numerosos grupos de blues de la década de los
sesenta.
Su primera formación musical corrió a cargo de Sony Boy Williamson, que por entonces era presentador de un programa de radio llamado King Biscuit Time. James acompañó a Willianson durante años, hasta que en 1951 se decidió a grabar. Se trasladó a Chicago, en donde formó el primero de los numerosos grupos por los que pasó. Se trató de The Broomdusters. Grabaciones posteriores incluyen variaciones de su primer tema, "Believe, dust my blues" y también de otros temas que influenciaron a grupos muy posteriores como "Bleeding heart" o "Shake your money maker", este último grabado por Jimi Hendrix, Fleetwood Mac y ZZ Top.
Su manera de tocar la guitarra fue copiada sobre todo por las bandas de blues del Reino Unido durante la década de los sesenta, como Jeremy Spencer de Fleetwood Mac, o Brian Jones de The Rolling Stones. El propio John Mayall le dedicó su tema "Mr. James", como tributo a tan significativo guitarrista.
James murió en 1963 debido a un infarto, cuando estaba en casa de su primo Homesick James. Desgraciadamente no abundan los discos de James en el mercado, pero sí numerosas recopilaciones, como la editada en 1961 por el sello Crown, Blues after hours. En 1964, y gracias a la discográfica Kent, puede disfrutarse de Original folk bues. La recopilación póstuma de 1966 The Elmore James memorial album o la editada en 1992 Elmore James box set, son también muy buenas grabaciones para adentrarse en el blues más auténtico de la mano de este genial músico.
miércoles, 17 de febrero de 2016
Makar Sankranti - Sintocracia de los Ojos Mudos - 2013
Makar Sankranti - Sintocracia de los Ojos Mudos
1.- Mahavira
2.- Golaxy
3.- Serpens Caput, Serpens Cauda
4.- Laksmí
5.- CameloPardalis
6.- Aldebaran Alfa Tauri
Composer
Donald Alfredo Jimenez
J. Mauricio Garreta Pérez
Genere
Jazz Rock Progresivo Experimental Psicodélico
martes, 16 de febrero de 2016
viernes, 12 de febrero de 2016
Cómo ecualizar un bombo de batería: frecuencia fundamental y su realce - Parte 4
Por supuesto, al estar
barriendo frecuencias con un Q muy estrecho y realzado en
ganancia, todas las frecuencias por las que pases sonarán más altas que en
un principio -queremos escuchar en una frecuencia particular que realmente
destaque a medida que barremos el espectro. A menudo, esto se
escucha como un tono predominante en el sonido de bombo.
Si ninguna frecuencia en
particular destacase de ese modo a través de tus altavoces o auriculares,
intenta subir algo más la ganancia del filtro y empieza de nuevo
tu barrido. Tienes que ir con precaución en este caso, ya que los
sonidos de bombo contienen una gran cantidad de energía en las bajas
frecuencias, así que sería recomendable que bajes un poco el
volumen global para evitar picos o distorsión.
¡Aquella que resuena!
Una vez que hayas identificado la
frecuencia con más energía, elimina el filtro notch, y vuelve a tocar
su ganancia para escuchar el bombo en el contexto de tu mezcla. Empieza
con 0dB y súbela poco a poco hasta que empieces a escuchar o sentir una
agradable y “deliciosa” resonancia extra. Ahí lo tendrás, ¡buen trabajo!
En realidad, esta táctica de
ecualización ofrece resultados musicales satisfactorios, ya que respetamos
el contenido intrínseco del bombo como parte del proceso. ¡Prueba esta
técnica para ecualizar un bombo de batería y añade profundidad a tu gama
de graves!
Este contenido se publica
mediante licencia expresa del autor. El texto original en inglés “EQ Trick: The
Kick Drum Fundamental” está disponible en el blog Magazine deMode Audio.
http://www.futuremusic-es.com/ecualizar-bombo-bateria-frecuencia-fundamental-realce/#at_pco=tst-1.0&at_si=56c30bf37e81d76c&at_ab=per-3&at_pos=1&at_tot=2
jueves, 11 de febrero de 2016
Cómo ecualizar un bombo de batería: frecuencia fundamental y su realce - Parte 2
Para instrumentos que no suelen
cambiar su tono -como las baterías, por ejemplo-, el trabajo de
hallar y realzar la fundamental puede obrar maravillas, además de
darte resultados sólidos en tus producciones. Si bien
nos centraremos esta vez en el bombo, todas las técnicas
comentadas podrían ser igualmente válidas para cajas, timbales, y
otros instrumentos de batería y percusión no afinada.
Cómo ecualizar un bombo de
batería: primeros pasos
Lo primero que debes hacer para
identificar la fundamental de un bombo, es abrir un ecualizador y un
analizador de espectro, o un plugin de EQ que ya implemente
dicha funcionalidad -un buen ejemplo es el ecualizador de canal de Apple Logic
Pro que usamos en el ejemplo.
Haz solo en tu canal de
bombo, elige una sección que puedas poner en bucle, y fíjate bien en las
frecuencias que destacan en el analizador. Observarás de inmediato que la
mayoría de información sonora contenida en un típico sonido de bombo se
encuentra por debajo de 120Hz -si recuerdas que la fundamental es el
armónico más bajo, podemos asegurarnos que ésta se encontrará por debajo de
dicho umbral.
Persiguiendo y cazando la
frecuencia fundamental
Abre tu ecualizador y activa
sólo un filtro notch con un parámetro ‘Q’ tan alto como te sea
posible -cuánto más estrecho, mejor. La razón de esto es que nos
proponemos aislar la fundamental del resto de armónicos y por ello
necesitamos que el filtro empleado para nuestra detección sea muy selectivo.
Empieza con una ganancia baja,
alrededor de 3dB -hemos utilizado un parámetro mayor en la imagen sólo para
resaltar la demostración-, y empieza a barrer lentamente el espectro
de frecuencia con el filtro notch, desde los 120 hacia los 20Hz.
Presta mucha atención a cualquier frecuencia que “salte” de una forma
muy notoria.
Cómo ecualizar un bombo de batería: frecuencia fundamental y su realce - Parte 1
Consejos sencillos que darán
brillo y carácter a tus ritmos, centrándonos en el elemento más impactante…
Para abordar la cuestión de cómo
ecualizar un bombo de batería, primero tomaremos una lección rápida sobre
la naturaleza del sonido y las frecuencias -no te preocupes, es
sencilla y merecerá la pena para seguir este tutorial.
Muchos sonidos musicales están
predominantemente construidos con la combinación de tonos individuales,
conocidos como armónicos o parciales. Las relaciones entre las frecuencias de
los armónicos determinan cómo percibimos éstos, más melódicos o menos
musicales. La frecuencia más baja que está presente en este conjunto de
armónicos suele conocerse como “fundamental” -y esto es de vital
consideración a la hora de saber cómo ecualizar un bombo de batería.
Si has estado produciendo durante
un tiempo, seguramente ya habrás intuido esto en cuanto has ecualizado varios
instrumentos con diferentes configuraciones a través de un analizador de
espectro -casi apostaríamos que habrás notado ese pico de baja frecuencia
que va cambiando con el tono de cada nota reproducida. Esta frecuencia
fundamental es, sin duda, la más importante de dicho sonido, y su realce te
ayudará a dar definición sonora, claridad tonal y más presencia
del instrumento en la mezcla.
Tono escurridizo
En instrumentos que pueden variar su tono, es algo difícil realzar la
fundamental debido al constante cambio según la nota reproducida. Recientes
mejoras en la tecnología para detección de frecuencias, han permitido
que los desarrolladores de plugins nos equipen
con brillantes e inteligentes unidades de EQ, capaces de cambiar
su frecuencia de corte en consonancia con el espectro de armónicos del
sonido sobre el que las aplicas -como es el caso de Sound Radix Surfer
EQ.
La verdad es que lo bien que
trabajan estos procesadores plugin nos daría suficiente argumento
para escribir otro artículo focalizado. Pero sigamos con nuestro propósito
de cómo ecualizar un bombo de batería.
martes, 9 de febrero de 2016
jueves, 4 de febrero de 2016
martes, 2 de febrero de 2016
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